Category: кино

Category was added automatically. Read all entries about "кино".

Вел

Билли Эллиот

Шикарнейший фильм. Смотреть всем зрительникам и не только. Качественно снятый, без лишних подробностей, и удивительно системный! Даже те детали, которые вроде бы показывать было не обязательно, играют свою незаметную роль в тонкой подаче характеров и отношений между героями.

Билли Эллиот – вроде бы обычный мальчик, сын шахтера, ходит на занятия по боксу, куда его отправил анальный папа. Но как-то раз в одном зале с боксерами прошло занятие девочек по балету… Билли, особо не стыдясь (какой стыд у кожно-зрительного мальчика?), попробовал после бокса позаниматься вместе с девочками. Кто знал, во что это выльется…


билли


Все, что из этого следует – дикое возмущение отца, запрет на занятия балетом, объявление этого занятия «гомосятиной», насмешки окружающих, непонимание со всех сторон, кроме преподавательницы по балету и его лучшего друга (тоже кожно-зрительного, только неразвитого, в страхе) – показано с потрясающей системной точностью и сыграно как надо.

Кто знает, какова была бы судьба этого кожно-зрительного мальчика в шахтерском городке с анальным укладом, если бы не его развитое зрение…

Недавно коллега по работе, с которой мы немного говорили о том, кто такие кожно-зрительные мальчики, спросила меня, что значит фраза «настоящая мужественность – в кожно-зрительных мужчинах, это мужчина будущего». Вместо ответа – этот фильм. Сила духа, бесстрашие, смелость оставаться самим собой, что бы ни случилось, отсутствие неприязни как таковой (отсутствие животной составляющей), ценность Человека в человеке, сострадание – это то, чем он заставляет и других включаться, проявлять лучшее, что есть в них.

История невероятно талантливого мальчика, не побоявшегося пойти за своим истинным желанием, сумевшего преодолеть непонимание близких и слиться со своим предназначением, понявшего свою суть. Светлая история, заставляющая  сопереживать и вытащить на белый свет свои лучшие чувства.

face1

И снова о «Легенде №17»

Хочется более подробно написать об этом фильме. Он больше месяца шел в прокате и вызвал огромный интерес со стороны нас, зрителей. Почему? В чем секрет такого успеха? Возможно, далеко не все события были показаны с исторической точностью, не все характеры героев были раскрыты такими, какими они были на самом деле, однако кое-что в этом фильме цепляет гораздо больше сюжета…

Этот фильм дергает самые глубокие струны нашей русской души. Здесь с потрясающей точностью и живостью показаны наши ментальные ценности, наша загадочная широкая душа…

В чем же ее загадочность?

Это становится очевидным благодаря такому инструменту как системно векторное мышление. Пользуясь им, мы видим, что в России и только в России сложился уретральный менталитет с соответствующими ценностями и мироощущением. Что за менталитет такой?

Человек живет по принципу наслаждения: всегда стремится к наслаждению (или избегает страданий), причем в зависимости от того, из чего состоит его психическое, это наслаждение каждый человек получает по-своему.

Уретральный вектор – единственный в человеческой природе, получающий наслаждение от отдачи. Человек с уретральным вектором – природный вождь, готовый на все ради будущего своей стаи. Рискованный, бесстрашный, стремительный… Он снимет последнюю рубашку и отдаст жизнь, если это необходимо. Ему не нужно никому доказывать, что он первый, уговаривать кого-то идти за собой, – нет, все и так это бессознательно чуют на уровне феромонов. Он ранжирован Господом Богом, самой природой. Отдача в природе не ограничена ничем, поэтому и внутри себя такой человек не чувствует никаких ограничений.

Вольница души, настоящая свобода и огромная ответственность… Ответственность не за себя, – за всех.



Свобода, движение вперед, за горизонт… Как в бескрайней русской степи, в которой и сформировался наш менталитет – никаких границ, широкое русское поле, широкая русская душа…

Так и везде: все или ничего, победа или поражение, никакой «золотой середины». Все ради победы, будь то спорт или вся твоя жизнь… Все ради своей «стаи». Этим духом пропитан весь фильм.


Collapse )

face2

У нас курят

В последнее время попадаются фильмы про оральников. В эти выходные посмотрели «Здесь курят», но в отличие от предыдущего фильма, здесь у главного героя оральный вектор развит и реализован: он находится на своем месте, там, где никто другой бы не справился со своей задачей, причем задачка у него не из простых – продавать сигареты, убеждать людей в том, что сигареты – это круто (не самое достойное дело, конечно, но разве кожно-орального человека волнует моральный вопрос?).

В самых безвыходных ситуациях, где любой другой бы давно растерялся, этот тип, умудряясь добиться всеобщего расположения, втереться в доверие, из любой ахинеи способен сделать конфетку и заставить всех это с удовольствием слушать. Причем говорит, особо не размышляя, не давая собеседнику опомниться, и убеждает кого угодно в чем угодно. Мыслит говорением. Иногда опасно доверять свои уши такому… Большая тема.

Писать много не буду, лучше выложу пару забавных моментов. Вот, например, уставший от папиной болтовни сынок (если звуковик – считай, плохо дело):




Или вот:




Так что будьте осторожны. Понимание психических свойств человека, его бессознательных желаний помогает правильным образом взаимодействовать с людьми и избегать неприятного опыта.
face1

"Пианистка"

Сразу скажу, что фильм к просмотру не рекомендую. Многие моменты вызывают отвращение и неприятие, так как речь идет далеко не о здоровых состояниях человека. По сути своей фильм показывает «как это бывает», но не несет при этом никакого решения и никакой цели, поэтому в конце оставляет очень тяжелое ощущение. В то же время трогает своей реалистичностью. Актеры сыграли очень здорово. Однозначно не для широкого просмотра.

Пианистка1

Поделюсь системными комментариями к сюжету.

[Если все же соберетесь смотреть, лучше не читайте]Итак, дело происходит в Австрии, с ее кожным европейским менталитетом. Речь о женщине средних лет, профессоре консерватории, преподающей там уроки фортепиано. Музыка – ее жизнь, она не просто любит ее, она «присваивает» себе композиторов, не позволяя своим ученикам играть их произведения, если они не достигли совершенства. Эрика слышит малейшие огрехи в интонации, чувствует задержку паузы в музыке на долю секунды. Она никогда не смотрит на людей, в том числе и на своих учеников, даже смотря на них, ее взгляд направлен в никуда, куда-то в пустоту, они холодны и безэмоциональны. Налицо ее звуковой вектор.  Со своими учениками она высокомерна и строга. Она одна из лучших в своей профессии, но что касается взаимоотношений с людьми – здесь все пусто, у нее никого нет, из тех, с кем она общается – те же музыканты, общение идет о музыке, инструментах, они собираются на домашних концертах и т.д. Вся сконцентрированная внутри себя, Эрика не ощущает других людей, ее доминантный звуковой вектор, не вышедший наружу, лишает ее материальных желаний, делает ее эдакой чудаковатой странницей с другой планеты. И сильно искажает восприятие реальности, а также сексуальность…

«Перекос» в звуке, а также состояние других векторов Эрики становятся понятными, когда мы видим ее маму, с которой она живет. Это кожно-зрительная женщина с далеко не высоким уровнем развития, и с нереализованным зрением. Зрительный вектор проявляет себя истериками и эмоциональным шантажом, кожный – скандалами с характерными пощечинами, жестким контролем: она следит за всеми передвижениями и действиями своей уже не молодой дочери, устраивает ей скандалы, когда та опаздывает, названивает ей, где бы она ни была.... Привязанность дочери к матери и факт их проживания под одной крышей, потакание материнским истерикам, реакция на них слезами, выполнение всех ее условий, говорят о наличии у Эрики анально-зрительной связки и реализации очень типичного сценария – анально-зрительная дочь (сын) и кожно-зрительная мать. Конечно же, в подобной связке с уровнем развития матери обида на мать неизбежна.

Пианистка2

Обида на мать выливается в склонность к садизму (подробно об этом рассказывается на тренинге по системно-векторной психологии): очень ярко это проявляется в отношениях Эрики к ученикам. Она вербально унижает их, намеренно задевает их слабые стороны, заставляя испытывать позор (позор – вообще понятие анального вектора). Анально-зрительная ученица Эрики, Анна, раздираемая этим напряжением и чувством стыда, перед прослушиванием страдает «медвежьей болезнью».

Что у Эрики с кожным вектором? Несомненно, он у нее есть, и это мы видим в ее извращенных сексуальных предпочтениях. Втайне от матери она ходит в порно-клубы, где смотрит порно в специальных кабинках, и в авто-кинотеатры, где наблюдает за приехавшими «посмотреть фильм» парочками в автомобилях, и вид секса вызывает у нее странную реакцию – мочеиспускание. Очень понятно – клиторальное возбуждение, характерное для кожниц, вызывает прилив крови к этой области, но организм, не имея выхода в оргазме, облегчается через близлежащий канал. Дома Эрика что-то там выковыривает себе лезвием, я так и не поняла, что это было, но явно кожный мазохизм, еще одна перверзия.

Кожно-звуковая связка со звуком, сосредоточенным на себе и мучающим нестерпимой болью непонимания своего места в этой жизни, часто заставляет девочку-подростка прибегать к познанию себя через тело, как неосознанную «анестезию» для своей звуковой нехватки. За счет нижних векторов познавая себя телесно, такая девочка часто мастурбирует и это состояние навязчивой мастурбации может закрепиться во взрослой жизни, при этом физическое удовлетворение никак не приносит удовлетворения психического, а только накапливает звуковую нехватку. Это также очень подробно разбирается на тренинге.

Кстати, о кабинках. Это один из парадоксов современности: столько мужчин и женщин вокруг, бери кого хочешь, как говорится, а они запираются в кабинке и мастурбируют в одиночку. Потеря удовольствия от интимной близости, суть которой я описывала в этой статье, особенно характерна для Европы (и США) с ее кожным менталитетом, где разнообразие сексуальных экспериментов просто поражает.

Итак, что мы видим: анально-кожно-зрительная звуковичка с «отъехавшим» звуком, истеричным зрением, а за счет «налегания» на верх и состояния векторов матери, нижние вектора недополучили развития, кожа – в мазохизме, анальность – в садизме, искаженная сексуальность. Картина в целом нездоровая, что и определяет весь сценарий ее жизни.

Пианистка3

И вот в эту вот средних лет звуковичку влюбляется молодой парень Вальтер, уверенный в себе, красивый, имеющий успех у противоположного пола. Сверху – зрительный вектор, дающий ему хороший образный интеллект, эмоциональное понимание музыки, способность влюбляться. По проявлениям понятно, что зрение его хорошо развито, он способен сострадать, не имеет недостатка ни в реализации, ни в друзьях, ни в женщинах. Что заставило его влюбиться в эту странную асексуальную женщину?

Системно мы понимаем, что парень обладает уретральным вектором (хотя актер не уретральный), который только и мог дать ему влечение к женщине старше него, да еще с таким перекосом в развитии. По сути своей уретральный вектор – единственный, получающий удовольствие от отдачи, а отдача в природе – это отдача по нехваткам. Здоровая? Да. Рожать может? Да. Мужчинам нравится? Нет. Вот и дает природа уретральнику влечение к «хромоножкам» и пожилым женщинам, способным родить. Уретральный же вектор мы видим в отчаянности и бесстрашии парня, готовности на все ради того, чтоб добиться своей женщины.

И вот начинаются отношения… Поведение Эрики в них для Вальтера очень странное, ему хочется раскрыть ее, кажется, что она боится своих эмоций, он призывает ее расслабиться, «отбросить ум», отдаться чувствам. Говорит через себя. Но Эрика – звуковичка. Да, у нее есть эмоции, есть способность их испытывать, но звук сильнее, его ненаполненное желание не позволяет остальным векторам реализовать себя. Она ищет смысл в музыке, и Вальтера «гоняет» на уроке, а ему хочется только ее поцеловать, ему не до музыки.

Она тоже по-своему привязалась к нему, и своим способом проявляет «любовь». Увидев, как Вальтер по-человечески помогает ее ученице Анне справиться с волнением, она из ревности подсовывает в карман Анны битое стекло, после чего та уже не может выступать на концертах…

Письменно она выписала все подробности того, как представляет себе их отношения. В которых были все ее фантазии… Все свое искаженное представление об интимной близости, с элементами садизма, мазохизма и еще бог знает чего – все это обрушилось на бедного Вальтера. И вызвало у него одно – отвращение. Но влечение к ней осталось.

Пианистка4

Она получила то, что хотела. Он сделал то, что она просила. Но сам себе стал противен. Прощаясь с ней, он сказал, что нельзя так издеваться над мужчинами. Но она так и не поняла, в чем было ее издевательство. Она не ощущает другого человека, и ей кажется, что все, что она требует – мужчина должен с удовольствием исполнить. Брошенная и потерявшая хоть какую-то ниточку в человеческий мир через хрупкую эмоциональную связь с Вальтером, она пытается лишить себя жизни, на чем и заканчивается кино.

Вот такая грустная, но системно очень понятная история. Что можно добавить… Эту же самую Эрику можно было бы развить совсем по-другому, учитывая состав ее психического. При других условиях воспитания это была бы совсем другая женщина, способная получать удовольствие от жизни, способная любить и быть любимой в отношениях. Пока мы растим детей наугад, пальцем в небо – мы можем только надеяться на их счастливое будущее. А приобретая знания о психическом своего ребенка, мы берем на себя ответственность за его развитие и точно знаем, как наши действия скажутся на нем, как позитивно, так и негативно.


Написано с использованием знаний по системно-векторной психологии Юрия Бурлана.

Еще о системном кино:

"Антон тут рядом"
"Дом из песка и тумана"
"Прислуга", "Сломленные"


face2

Меня зовут Кхан

Вчера посмотрели фильм "Меня зовут Кхан" об истории одного парня с синдромом Аспергера (один из видов аутизма), который смог создать счастливую жизнь с любимой женщиной, а потом в один миг потерять ее в то время, как вся Америка помешалась на страхе терроризма и в каждом мусульманине видела потенциального террориста. История, конечно, вымышленная, но как верно показаны способы жизни людей... Расизм, неприязнь, разделение на "своих" и "чужих" по религиозному признаку. Даже зрительная Мандира, жена Кхана, после горя, случившегося в их семье, отдала себя в руки коллективной неприязни, хотя до этого жизнь ее строилась только на любви, и прогнала любимого человека.

Лишь настоящая, звуковая Вера Кхана, выше всякого знания о религиях, об устройстве мира, его любовь к Творцу в лице своей жены, не производящая никакого разделения по религиозному признаку между людьми, в тысячи раз сильнее неприязни, смогла изменить многое - показать остальным, что ненависть не решает проблем, а только лишь усугубляет их, унося жизни невинных людей, изменить отношение к мусульманам, испытавших на себе всеобщую ненависть. Его звуко-зрительный верх, огромный объем психического, способный включить в себя страдания и счастье других людей, несмотря на его болезнь, без лишних слов совершил такое, на что у других не хватило бы ни смелости, ни любви. Это была просто его жизнь, он никому ничего не хотел доказывать, а всего лишь хотел быть счастливым. Но он не мог быть счастливым в одиночку. И у него получилось. Он сделал все сам, не уповая ни на кого, не ропща ни на кого за свои несчастья, полностью взяв ответственность за свою жизнь (и не только за свою) на себя. И нет больше никого, кроме НЕГО.

Очень сильный фильм, с большими системными смыслами. Плюс отличный подбор и игра актеров. Рекомендую.

My-Name-Is-Khan


face1

Джанго освобожденный - с юмором о тяжелом

Вчера сходили с мужем на фильм «Джанго освобожденный». Как и все фильмы Тарантино, он захватывает внимание незаурядным сюжетом и особым почерком режиссера. И я бы ушла в отличном настроении, если б не фирменные тарантиновские перестрелки и лужи крови, а также изощренный садизм над некоторыми из героев (хотя весь основной садизм обычно остается за кадром, но от этого не легче). Мне, как любому зрительному человеку, тяжело смотреть на то, как кто-то у кого-то выковыривает глаза или вырывает конечности, хотя я понимаю, что это не по-настоящему. Все равно все примеряешь на себя. Мужу, кстати, фильм очень даже понравился.

Джанго_Освобожденный


[Читать про Квентина Тарантино]

Как говорит сам Квентин, в жизни он не приемлет насилия и суть его фильмов также совсем не в этом. В одном из интервью (http://tarantino.ucoz.com/publ/1-1-0-1) он признается, что в жизни даже если кто-то порежет палец бумагой, он тут же примеряет это на себя, но он ведь не может примерить смерть или ту жестокость, которую показывает в своих фильмах, для него это абстракция.   Это говорит о наличии у него помимо зрительного (никакой режиссер и актер не обходится без этого вектора, наделяющего человека богатым образным мышлением) еще и звукового вектора (абстрактного интеллекта).  Квентин огромную роль в своих фильмах уделяет музыкальной составляющей и очень тщательно подходит к выбору музыки для своих фильмов:

«Подборка музыки — это отдельный процесс в общей разработке всего проекта. На самом деле для меня она начинается еще до собственно сценария. Когда у меня появляется идея, о чем я хочу сделать фильм, я иду в мою комнату с коллекцией записей и ищу музыку, которая будет как-то отражать эту идею или соответствовать жанру, куда можно эту идею поместить. Я нахожу пару вещей, которые мне нравятся. И неважно, войдут они в итоге в фильм или нет, но именно эти вещи помогают мне укрепиться в идее и начать ее разработку. Музыка меня поощряет, подталкивает мысль, дает мне дополнительные идеи и помогает увидеть фильм в перспективе, как бы уже на экране, а не на странице сценария. И так продолжается во время всего процесса работы над сценарием. Я слушаю разную музыку и чувствую ее соответствие тому, о чем пишу. Этот процесс не прекращается и во время съемок, и во время монтажа.»

Квентин_Тарантино_2Развитый звуковой вектор наделяет своего обладателя способностью рождать и доносить идеи. Причем рождение идеи происходит у анального звуковика в глубоком сосредоточении на своей внутренней нехватке, а «внедрением» этой идеи в жизнь занимается кожный звуковик, способный индуцировать других людей идеей, живущей в нем самом и дающей ему желание и силы действовать (в неразвитом состоянии звука идея вторична, а состояние фанатизма – первично). Квентин Тарантино – обладатель мощного анально-кожно-мышечного «низа», что позволяет ему рождать идеи для своих фильмов и успешно претворять их в жизнь на экране.

Что за идеи несут эти фильмы? Сам Квентин говорит, что не нужно в фильме использовать «Большие Идеи», важно сделать хороший фильм. Наличие у него анального вектора позволяет делать по-настоящему качественные фильмы, в которых захватывающий сюжет переплетается с какими-то интересными деталями, качественно подобранной музыкой и особым чувством юмора. Кожный вектор в нем работает на то, чтобы приспосабливаться под зрителя. Когда будущий режиссер работал в видеопрокате, он обращал внимание на то, какие фильмы больше всего берут люди и в дальнейшем использовал это в своей работе. Сам он с детства любит кино. Кино является по его признанию, любовью всей его жизни и в свободное время он мечтал бы заняться именно просмотром фильмов. Кстати, время также является ценностью для него (кожный вектор):

«Я увольняю людей гораздо быстрее, чем прежде. Если ты не тот, кто мне нужен, если ты лажанулся, то ты — прошлое. У меня нет времени на идиотов и лентяев»


Квентин_Тарантино_3
Но вернемся к идеям. Практически все его фильмы несут в своих смыслах как одну из линий идею о самосуде, справедливости, мести. И именно эта идея первой бросается в глаза зрителям. Кожный закон в его фильмах отходит на второй план. Подача идет часто на языке насилия. Это говорит о нехватках в анальном векторе режиссера. Хоть в жизни он насилия не приемлет, но выражаясь на этом языке в кино, он выносит эти нехватки наружу. Причем насилие в основном выражается по отношению к мужчинам. Женщинам в этих фильмах достается либо роль сильных мстительниц (Ума Турман в «Убить Билла»), либо слабеньких жертв, которых герой должен спасти (к которым как раз относится «Джанго освобожденный»). Осмелюсь предположить, что таки есть у него в этом векторе обида. Причем обида не на мать, а ЗА мать, обида на своего биологического отца, которого он никогда не видел. Его мать развелась с ним, когда была беременной и даже не искала связи с бывшим мужем. Утверждать ничего не берусь и опираюсь только на ощущения от фильмов и интервью. После фильма вышла с тяжелым ощущением как будто только что поговорила с сильно обиженным человеком.

Нельзя не отметить также особое чувство юмора режиссера. Ему удается заставить зрителей смеяться над вещами, над которыми, вообще говоря, не смеются. Затрагивая в фильмах серьезные темы, он преподносит их под соусом качественного «черного» юмора, заставляющего нас расслабиться и воспринимать происходящее не болезненно, а со смехом. Этот удивительный контраст насилия и смерти с одной стороны и смеха, цинизма – с другой, может создать только человек, обладающий оральным вектором. Оральный вектор – это антикультура, это секс и убийство, вектор говорящий, проговаривающий наши животные нехватки. Смех – это разница между нашей культурной, антиживотной составляющей, созданной вторичным ограничением первичных позывов (зрительная мера) и животной, ничем не ограниченной. Именно поэтому шутки оральника всегда так расслабляют нас, «скатывают» в животное состояние, снимают страх за свою жизнь.

Квентин_ТарантиноВнешне оральный вектор Квентина также хорошо заметен. Журналисты и люди, близко общающиеся с ним, говорят о нем как об открытом искреннем человеке, который всегда говорит то, что думает (или думает то, что говорит? J), не стесняется в выражениях, с ним всегда приятно рядом находиться. Когда с ним общаешься в первый раз, он сразу вызывает доверие и симпатию, и общается с тобой так, будто вы уже давно закадычные друзья (легко входит в личное пространство собеседника). Также он известен своей особенной манерой речи: быстрым говорением и жестикуляцией, ну и конечно, он любитель приукрасить речь непечатным словцом.

Мне, как и многим, очень симпатичен Квентин Тарантино как талантливый сценарист и создатель качественного кино. Эта одна из самых необычных личностей в Голливуде. Всегда вызывают восхищение люди, находящиеся на своем месте, развитые и реализованные в своих векторах.

Но его фильмы я, пожалуй, больше смотреть не буду ввиду своей впечатлительности.


Заметка написана с использованием знаний по системно-векторной психологии Юрия Бурлана.

Вел

Как изменилась моя жизнь после тренинга по системно-векторной психологии

Теперь, по прошествии нескольких месяцев после прохождения тренинга по системно-векторной психологии, я могу объективно оценить его результаты в моей жизни, без лишней эйфории, приукрашивания и высасывания из пальца с целью внушить себе, что это действительно так (для меня все это свойственно, как и для любого зрительного человека, находящегося на верхнем пике эмоциональной раскачки).

Уже нельзя четко разделить на «до» и «после», нельзя сказать, что что-то изменилось в моей жизни одномоментно, как по волшебству, по маху волшебной палочки, нет. Но, вспоминая сейчас свои старые состояния, входя в шкуру себя год-два-три назад, могу точно утверждать, что перемены есть.

Вот мои результаты.

Я вышла замуж. Хотя вместе с моим мужем мы уже давно, но что-то в наших отношениях не позволяло пойти дальше совместного проживания, мы несколько раз расставались и снова сходились, и наши отношения нельзя было назвать стабильными. Решение это давалось ему долго, и, конечно, мое поведение и внутреннее состояние было также тому причиной.

Я перестала бояться спать одна. Раньше, когда муж (тогда еще мой парень) уезжал куда-то, и я оставалась одна, я не могла спать без света: мне постоянно чудились вокруг какие-то духи, призраки и прочие объекты моей фантазии, вызывающие внутреннюю дрожь и панический страх. Сейчас, когда я вижу корни этого страха и понимаю, что все приведения – это продукты воображения определенного типа людей, когда я поняла, как выводить свой страх наружу, страх темноты ушел сам по себе, заметила я это совсем недавно, когда несколько ночей спала одна.

Еще о страхах. Я перестала бояться неясных болей в теле. И – их стало меньше! Около двух лет до тренинга я была ипохондриком: не было и дня, чтобы у меня что-то не болело. Причем боли были абсолютно разные и появлялись в самых разных частях тела. Каждый день для меня сопровождался тем же страхом смерти, мне всегда казалось, что у меня какая-то серьезная болезнь, о которой я не знаю, я обходила множество врачей, обследований, пила море таблеток, ходила к целителям, травникам, отдала кучу денег сомнительным дилерам сетевого маркетинга, продававшим БАДы и наживавшимся на наших страхах. Помогало все это очень ненадолго, потом снова начинались какие-то боли, и я бежала искать новые методики исцеления. Сейчас я замечаю, что, во-первых, количество принимаемых мною таблеток заметно сократилось, во-вторых, болей стало гораздо меньше, и, в-третьих, я больше не паникую при их появлении! Нет того страха, даже если я не знаю, что это за боль. И часто она проходит сама, когда я перестаю обращать на нее внимание (раньше у меня бы так ни за что не получилось!). Конечно, я все равно болею, какие-то хронические заболевания, о которых я знаю, приходится лечить (у нас, зрительников, иммунитет не отличается мощью и силой), но нет уже ни сильных обострений, ни паники. И навязчивой идеи стать абсолютно здоровой.

А еще я перестала бояться маленьких детей))

Прошла моя патологическая ревность. Я перестала проверять телефон мужа и подозревать любое женское имя в его телефоне в наличии связи с ним. Я перестала допрашивать его о коллегах женского пола. Не из-за того, что запрещаю себе, а просто потому, что больше нет такой потребности, желания. Нет страха, что он уйдет к кому-то, по-настоящему нет, я больше не воспринимаю его как свою собственность и доверяю на 100%. Это огромный кайф! Отношения стали спокойнее, ушли истерики, недоговоры. Я поняла, что значит отдавать в отношениях, и знаю, что только так и можно построить здоровые, осознанные отношения. Мне кажется, мы оба стали будто взрослее.

Стал меняться круг общения. Некоторые люди ушли из него, и я не цепляюсь за них, и понимаю, что в этом общении не было смысла, что оно держалось только на привязанности, или на никому не полезных эмоциональных раскачках, что в нем нет взаимной отдачи. Появились новые люди, многие друзья стали восприниматься по-другому. Общение с ними стало редким, но более осмысленным, глубоким.

Один из самых главных результатов – не проявлен внешне, но для меня это самое важное, потому что связано с внутренним состоянием.  Огромный груз ушел с души и освободил огромное количество места в мыслях, когда я перестала пытаться стать кем-то другим. В огромном море знаний, занятий, внутренних качеств людей, мне всегда хотелось иметь те, что присущи наиболее счастливым людям. То есть мне всегда казалось, что, если я буду обладать какими-то качествами, что есть у этого человека, то буду чувствовать себя счастливой, как он. Я завидовала многим. Старалась стать такой же. Но никогда у меня не получалось искусственно привить себе какие-то качества, и через годы  я обнаруживала с ужасом, что я такая же и абсолютно ничто во мне не поменялось. Многие тренинги и духовные практики, на которые я подсела, обещали, что во мне есть все, только это нужно разбудить. Но никто не просыпался внутри меня.

Когда я проходила тренинг по системно-векторной психологии, было много слез узнавания, внутренней многолетней боли непонимания, оказалось, что у меня много обид на себя, на Бога. Я винила его в том, что он позволил родиться такому нелепому и ненужному существу, как я, обрек меня на вечное незнание, кто я и что тут делаю. Я всегда считала, что от меня нет никакой пользы в этом мире, что я –лишний рот на этой земле и где бы ни появилась – все порчу, не могучи адекватно реагировать на какие-то ситуации, слова. Общаясь с людьми, я редко говорила то, что действительно думаю, редко вообще погружалась и пыталась понять, что же я думаю. Для меня давно стало понятно, что это никому не нужно. Сейчас я понимаю, что это было просто перекладывание ответственности за свою жизнь на кого-то другого, не верилось в то, что я сама могу как-то влиять на нее. Все это стало очевидно на тренинге, было больно, что я никогда не знала этого раньше.

Я, наконец, узнала, кто я, зачем я, увидела, что нас таких немало, и я знаю теперь, что мне не стать ни великим ученым, ни выдающимся музыкантом, ни гениальной актрисой, ни кем-то другим, что я не смогу стать героем и изменить мир, но нас много, и вместе мы сможем изменить его, будучи каждый на своем месте. Я знаю теперь, где мое место. Мои мысли угомонились, они больше не анализируют тысячи возможностей и не примеряют мне кучу занятий, не кидают из стороны в сторону. В моей жизни появился четкий ориентир, маяк, стержень, и мне больше не нужно слушать тысячи советов, читать море психологических и эзотерических книг, чтобы найти разные ответы на один вопрос, не зная какой из них верен. На все свои вопросы я могу ответить сама с помощью системного мышления.

Это самые очевидные результаты тренинга в моей жизни, есть еще много, которые я замечаю в мелочах, и, уверена, будут появляться новые.

Я хочу сказать огромное спасибо Юрию Бурлану за то, что он делает для нас. Каждый день по 6-7 часов лекции - на такую отдачу способен не каждый. Благодаря Вам, тысячи людей нашли себя в этом мире, поняли свое предназначение, сумели найти ориентир в огромном океане жизни, идею, которая помогает нам просыпаться утром и делать свое дело. Вы несете огромный, неоценимый вклад в судьбу нашего мира и в его будущее! В судьбу каждого из нас.

UPD. А еще я сейчас поняла, что мне перестали сниться кошмары, которые раньше мучили меня раза 2 в неделю точно, просыпалась в поту: вечно от кого-то бежала, на меня кто-то нападал, кто-то предавал или еще что-то.. Не помню, когда это в последний раз было, но полгода точно уже ничего такого не снится. Очень приятно подумалось об этом сегодня.


Регистрация на бесплатные лекции: http://www.yburlan.ru/besplatnye-treningi

Вел

Танцующая в темноте

Посмотрела фильм.. очень тяжелый, трудно что-то о нем писать, но хочется как-то проговорить свои мысли.
Фильм очень системный, Ларс фон-Триер, звуковик в огромном темпераменте, и Бьорк - тоже звуковичка, наверно, примерно в таком же состоянии, что и режиссер, сделали гениальную работу..



Бьорк тут играет, как мне кажется, сама себя. Такая же странная, чудаковатая (звуковой вектор), никому не понятная, живет в своем выдуманном мире мюзиклов, скрываясь от боли и страдания, которые приносит внешний мир. Каждый раз, когда извне происходят события, которые она не принимает душой, не хочет осознавать, она уходит в свой мир музыки и танца.. Музыка везде - в работе станков, шагах людей, звуке пишущей ручки... Когда она теряет зрение, боль вызывают ее слова "А на что смотреть-то?". История самопожертвования ради сына, никому ничего не доказывающая, сама в себе... Весь фильм сострадаешь героине, восхищаешься ей, ее силой, с одной стороны, и ощущаешь огромное чувство несправедливости с другой стороны.. Никто из других героев фильма не понимает всей ее глубины, ее сути, и они - эти человеки, не понимающие человечности, не разбираясь, что к чему, судят, решают, что этому ЧЕЛОВЕКУ нужно умереть... Конечно, зачем жить ей в этом мире? Поэтому она и живет в своей реальности, красочной, где, как она говорит "ничто не кончается плохо", и при этом не теряет хорошего отношения к людям - она судит по себе, и общается с людьми так, будто они даже выше ее в чем-то, она по своей наивности даже не может представить, какими бывают люди.. Но все же фильм таков, что нет плохих героев, все такие, какие есть, всеми живет свое психическое, но ее психическое - самое огромное, никто об этом не знает, даже она сама. Она поступала сообразно тому, как на нее действует внешний мир, здесь полный баланс. Как она поет в одной из песен "I did what I had to do". И, конечно, последняя сцена... это что-то невероятное.. до последнего ждешь чуда, но Фон-Триер беспощаден, он показывает все, как есть - везде причинно-следственные связи, все закономерно. И тут нет зла. Последнаяя песня отражает глубину героини, свет, живущий ею, незначительность внешнего, ее песня будет жить, как бы вы ее ни убивали, до последнего вздоха она - это она:

They say it's the last song,
They don't know us, you see.
It's only the last song
If we let it be.


Потрясающие последние строки ее песни трогают за самое психическое, бьют прямо в сердце..
И конечно, голос Бьорк неповторим.
Тяжело, но светло.