Category: музыка

Category was added automatically. Read all entries about "музыка".

face1

Земфира vs Шечвук. Уфа. Ипподром Акбузат

Сегодня в Уфе помимо всероссийского праздника еще и день города, и по такому случаю на ипподроме «Акбузат» состоялся концерт двух знаменитых уфимцев – Земфиры и Юрия Шевчука с группой ДДТ. О чем, собственно, вкратце и напишу.

[Читать про концерт]
Концерт Земфиры и ДДТ. Всем нужны деньги…

Народу было по сравнению с «Роком над Волгой» совсем не так много, и в основном контингент был культурный – цена на билет в 600 рублей совершила свой отсев. Поэтому находиться на поле было не напряжно, сцену было видно даже не из первых рядов, никто особо не толкался и не рвался вперед.

Началось все ровно в 20 часов, когда все зрители были в сборе. Первой на сцену вышла Земфира со своими музыкантами. Сначала пела песни из нового альбома, в котором мы уже не видим ту зажигательную и энергичную на сцене Земфиру, какой она была в начале своего творчества (почему – читать здесь). Она была немногословна и из тех нескольких фраз, что произнесла между песнями, умудрилась назвать Уфу Тюменью, чего многие умнейшие умы не простят и напишут об этом что-то вроде того, что Земфира «забыла свою Родину», особенно на контрасте с Шевчуком (о чем будет ниже).

Концерт Земфиры и ДДТ_1
Концерт Земфиры и ДДТ. Уфа.

Но системному взгляду очевидно состояние Земфиры – уретральной звуковички, обладательницы таких контрарных друг другу и не смешивающихся между собой в одном человеке векторов. В последнее время нехватки в звуке у Земфиры выросли настолько, что ее уже почти не выбрасывает в уретральное состояние, в котором такой человек живет на всю катушку и своей неуемной энергией, любовью к жизни земной переплюнет любого. И вот такого внешне  жизнерадостного, безгранично открытого человека вдруг ни с того ни с сего переключает в депрессию, из которой он выходит либо через творчество, либо в окно.

Темперамент Земфиры колоссален, и если раньше она говорила о себе как о Музыке, о звуках и находила реализацию в этом, то сейчас ее звуковой вектор этим не наполняется, ему нужно бОльшее, ему не достаточно творчества. Нужна прямая связь с Первопричиной, прямая связь с тем, что скрыто. И никаких посредников, даже музыки...

За время своего выступления Земфира вообще не выходила из звука, была абсолютно отстраненной от происходящего, настолько далека от реальности, что даже забыла, в каком городе дает концерт. Для звуковика это нормально – непривязанность к месту и времени, бренность всего материального. Каждая песня – крик души, крик чему-то свыше «Зачем меня лишили сна?» и извечный звуковой вопрос: «Зачем я здесь? В чем смысл всего происходящего??», черная точка внутри, сжигающая пустота… Каждый текст об этом. Так и хочется ей самой сказать «Пожалуйста, не умирай»…

Концерт Земфиры и ДДТ_2
Концерт Земфиры и ДДТ. Уфа


После нового альбома Земфира порадовала своих поклонников старыми песнями «Я искала тебя», «Почему», «ПММЛ», «Корабли в моей гавани», «Хочешь» (эту песню посвятила своим родным, сидящим на трибуне).

Пропела один час и ушла. Практически не попрощавшись. Дала слово Юре Шевчуку, с которым не смогла поделить поклонников, решив, что вся толпа собралась именно на него. Без компромиссов. Все или ничего.


Концерт Земфиры и ДДТ. Когда закончатся все деньги…

Поменяв оборудование в течение двадцати-тридцати минут, на сцену вышел Юрий Шевчук со своей группой. И сразу ощутился мощнейший контраст. Наличие анального вектора в его психическом определяет в нем соответствующие ценности, в частности: Родина, отечество, ценность истории своей страны, важность прошлого опыта и, естественно, память о своем прошлом. Видно было, с каким удовольствием и важностью момента Юрий вышел на сцену родного города,  поприветствовав своих земляков так, будто всех нас сто лет знает.


Концерт Земфиры и ДДТ_3
Концерт Земфиры и ДДТ. Уфа


Благодаря оральному вектору, все его слова вместе со смыслами напрямую идут в наши уши, поливая их медом и специями. Как приятно было слышать все, что он обильно и сладко говорил между песнями… Светлые зрительные смыслы, добрые напутствия и искренние пожелания, открытость и бесконечные акценты на любовь к родному городу, – все это приправлялось соответствующими обращениями: «Братцы, земляки» и на контрасте с предыдущим выступлением Земфиры было воспринято просто на ура.

Выступление ДДТ могло бы быть омрачено начавшимся дождем, если бы не созданная Шевчуком атмосфера оптимизма и общего единого духа. Дождь, надо сказать, прошел довольно сильный, но коллективная смекалка додумалась поднять с земли подстеленные широкие доски (ДСП, по-моему) и держать их над толпой на руках. Не так много людей ушло с концерта во время дождя, в основном, это наоборот эмоционально раскачало и дало людям дополнительного адреналина (или эндорфина, не знаю:))).

Концерт Земфиры и ДДТ_4
Концерт Земфиры и ДДТ. Уфа


Для меня неожиданным открытием оказалась бэк-вокалистка Шевчука, не запомнила ее имени и раньше не видела. Она весь концерт была на подпевке, но в середине спела пару песен сольно, да так спела… Дернуло за самую первобытную суть… Причем это не просто крик орального человека, предупреждающего об опасности в древние времена, но в придачу полное звуковое погружение в музыку… Кажется, ее было слышно на весь город.

Песни были разные – и совсем новые, и совсем старые. Все это время Шевчук общался с людьми, выступление было живое, будто не концерт, а общение со старым другом. Осталось очень хорошее впечатление.

После дождя мы стояли уже все мокрые, и ветер пробирал до костей, поэтому, чтобы не заболеть, я уговорила Булата пойти домой. Мне казалось, что от меня вообще остался только скелет, а остальное заледенело, стоять уже не было сил.

Оказалось, что после того, как мы ушли, было спето еще две песни, причем старые, которые мы с удовольствием бы спели всем ипподромом))

Такой вот день города у нас получился.


Фото отсюда: http://proufu.ru/obcestvo/item/26681-foto-yurij-shevchuk-i-zemfira-vystupili-v-ufe.html
и отсюда: http://foto.rg.ru/photos/fdc95565/6.html.


Написано на базе знаний по системно-векторной психологии Юрия Бурлана.




face1

"Пианистка"

Сразу скажу, что фильм к просмотру не рекомендую. Многие моменты вызывают отвращение и неприятие, так как речь идет далеко не о здоровых состояниях человека. По сути своей фильм показывает «как это бывает», но не несет при этом никакого решения и никакой цели, поэтому в конце оставляет очень тяжелое ощущение. В то же время трогает своей реалистичностью. Актеры сыграли очень здорово. Однозначно не для широкого просмотра.

Пианистка1

Поделюсь системными комментариями к сюжету.

[Если все же соберетесь смотреть, лучше не читайте]Итак, дело происходит в Австрии, с ее кожным европейским менталитетом. Речь о женщине средних лет, профессоре консерватории, преподающей там уроки фортепиано. Музыка – ее жизнь, она не просто любит ее, она «присваивает» себе композиторов, не позволяя своим ученикам играть их произведения, если они не достигли совершенства. Эрика слышит малейшие огрехи в интонации, чувствует задержку паузы в музыке на долю секунды. Она никогда не смотрит на людей, в том числе и на своих учеников, даже смотря на них, ее взгляд направлен в никуда, куда-то в пустоту, они холодны и безэмоциональны. Налицо ее звуковой вектор.  Со своими учениками она высокомерна и строга. Она одна из лучших в своей профессии, но что касается взаимоотношений с людьми – здесь все пусто, у нее никого нет, из тех, с кем она общается – те же музыканты, общение идет о музыке, инструментах, они собираются на домашних концертах и т.д. Вся сконцентрированная внутри себя, Эрика не ощущает других людей, ее доминантный звуковой вектор, не вышедший наружу, лишает ее материальных желаний, делает ее эдакой чудаковатой странницей с другой планеты. И сильно искажает восприятие реальности, а также сексуальность…

«Перекос» в звуке, а также состояние других векторов Эрики становятся понятными, когда мы видим ее маму, с которой она живет. Это кожно-зрительная женщина с далеко не высоким уровнем развития, и с нереализованным зрением. Зрительный вектор проявляет себя истериками и эмоциональным шантажом, кожный – скандалами с характерными пощечинами, жестким контролем: она следит за всеми передвижениями и действиями своей уже не молодой дочери, устраивает ей скандалы, когда та опаздывает, названивает ей, где бы она ни была.... Привязанность дочери к матери и факт их проживания под одной крышей, потакание материнским истерикам, реакция на них слезами, выполнение всех ее условий, говорят о наличии у Эрики анально-зрительной связки и реализации очень типичного сценария – анально-зрительная дочь (сын) и кожно-зрительная мать. Конечно же, в подобной связке с уровнем развития матери обида на мать неизбежна.

Пианистка2

Обида на мать выливается в склонность к садизму (подробно об этом рассказывается на тренинге по системно-векторной психологии): очень ярко это проявляется в отношениях Эрики к ученикам. Она вербально унижает их, намеренно задевает их слабые стороны, заставляя испытывать позор (позор – вообще понятие анального вектора). Анально-зрительная ученица Эрики, Анна, раздираемая этим напряжением и чувством стыда, перед прослушиванием страдает «медвежьей болезнью».

Что у Эрики с кожным вектором? Несомненно, он у нее есть, и это мы видим в ее извращенных сексуальных предпочтениях. Втайне от матери она ходит в порно-клубы, где смотрит порно в специальных кабинках, и в авто-кинотеатры, где наблюдает за приехавшими «посмотреть фильм» парочками в автомобилях, и вид секса вызывает у нее странную реакцию – мочеиспускание. Очень понятно – клиторальное возбуждение, характерное для кожниц, вызывает прилив крови к этой области, но организм, не имея выхода в оргазме, облегчается через близлежащий канал. Дома Эрика что-то там выковыривает себе лезвием, я так и не поняла, что это было, но явно кожный мазохизм, еще одна перверзия.

Кожно-звуковая связка со звуком, сосредоточенным на себе и мучающим нестерпимой болью непонимания своего места в этой жизни, часто заставляет девочку-подростка прибегать к познанию себя через тело, как неосознанную «анестезию» для своей звуковой нехватки. За счет нижних векторов познавая себя телесно, такая девочка часто мастурбирует и это состояние навязчивой мастурбации может закрепиться во взрослой жизни, при этом физическое удовлетворение никак не приносит удовлетворения психического, а только накапливает звуковую нехватку. Это также очень подробно разбирается на тренинге.

Кстати, о кабинках. Это один из парадоксов современности: столько мужчин и женщин вокруг, бери кого хочешь, как говорится, а они запираются в кабинке и мастурбируют в одиночку. Потеря удовольствия от интимной близости, суть которой я описывала в этой статье, особенно характерна для Европы (и США) с ее кожным менталитетом, где разнообразие сексуальных экспериментов просто поражает.

Итак, что мы видим: анально-кожно-зрительная звуковичка с «отъехавшим» звуком, истеричным зрением, а за счет «налегания» на верх и состояния векторов матери, нижние вектора недополучили развития, кожа – в мазохизме, анальность – в садизме, искаженная сексуальность. Картина в целом нездоровая, что и определяет весь сценарий ее жизни.

Пианистка3

И вот в эту вот средних лет звуковичку влюбляется молодой парень Вальтер, уверенный в себе, красивый, имеющий успех у противоположного пола. Сверху – зрительный вектор, дающий ему хороший образный интеллект, эмоциональное понимание музыки, способность влюбляться. По проявлениям понятно, что зрение его хорошо развито, он способен сострадать, не имеет недостатка ни в реализации, ни в друзьях, ни в женщинах. Что заставило его влюбиться в эту странную асексуальную женщину?

Системно мы понимаем, что парень обладает уретральным вектором (хотя актер не уретральный), который только и мог дать ему влечение к женщине старше него, да еще с таким перекосом в развитии. По сути своей уретральный вектор – единственный, получающий удовольствие от отдачи, а отдача в природе – это отдача по нехваткам. Здоровая? Да. Рожать может? Да. Мужчинам нравится? Нет. Вот и дает природа уретральнику влечение к «хромоножкам» и пожилым женщинам, способным родить. Уретральный же вектор мы видим в отчаянности и бесстрашии парня, готовности на все ради того, чтоб добиться своей женщины.

И вот начинаются отношения… Поведение Эрики в них для Вальтера очень странное, ему хочется раскрыть ее, кажется, что она боится своих эмоций, он призывает ее расслабиться, «отбросить ум», отдаться чувствам. Говорит через себя. Но Эрика – звуковичка. Да, у нее есть эмоции, есть способность их испытывать, но звук сильнее, его ненаполненное желание не позволяет остальным векторам реализовать себя. Она ищет смысл в музыке, и Вальтера «гоняет» на уроке, а ему хочется только ее поцеловать, ему не до музыки.

Она тоже по-своему привязалась к нему, и своим способом проявляет «любовь». Увидев, как Вальтер по-человечески помогает ее ученице Анне справиться с волнением, она из ревности подсовывает в карман Анны битое стекло, после чего та уже не может выступать на концертах…

Письменно она выписала все подробности того, как представляет себе их отношения. В которых были все ее фантазии… Все свое искаженное представление об интимной близости, с элементами садизма, мазохизма и еще бог знает чего – все это обрушилось на бедного Вальтера. И вызвало у него одно – отвращение. Но влечение к ней осталось.

Пианистка4

Она получила то, что хотела. Он сделал то, что она просила. Но сам себе стал противен. Прощаясь с ней, он сказал, что нельзя так издеваться над мужчинами. Но она так и не поняла, в чем было ее издевательство. Она не ощущает другого человека, и ей кажется, что все, что она требует – мужчина должен с удовольствием исполнить. Брошенная и потерявшая хоть какую-то ниточку в человеческий мир через хрупкую эмоциональную связь с Вальтером, она пытается лишить себя жизни, на чем и заканчивается кино.

Вот такая грустная, но системно очень понятная история. Что можно добавить… Эту же самую Эрику можно было бы развить совсем по-другому, учитывая состав ее психического. При других условиях воспитания это была бы совсем другая женщина, способная получать удовольствие от жизни, способная любить и быть любимой в отношениях. Пока мы растим детей наугад, пальцем в небо – мы можем только надеяться на их счастливое будущее. А приобретая знания о психическом своего ребенка, мы берем на себя ответственность за его развитие и точно знаем, как наши действия скажутся на нем, как позитивно, так и негативно.


Написано с использованием знаний по системно-векторной психологии Юрия Бурлана.

Еще о системном кино:

"Антон тут рядом"
"Дом из песка и тумана"
"Прислуга", "Сломленные"


face2

Почему мы такие ленивые?

То, что люди разные, наверно, уже способен увидеть и понять каждый человек. Мы отличаемся не только набором желаний, но и способностью к их реализации. Вот, например, сидит человек, и вспоминает, как здорово у него получалось петь в детстве и какой был хороший слух. Всегда мечтал стать певцом или музыкантом, выступать, потом учить детей своему мастерству… Да и сейчас был бы не против, но уже как-то поздновато, время упущено, возраст не тот. И почему-то не стал ни певцом, ни музыкантом, а стал офисным работником, сидит и обрабатывает информацию на компьютере, работает с сухими данными, ненавидит свою работу, но нужны деньги. И специальность была в институте такая, куда легче было поступить. Все же поступают, и я должен. На пении и музыке далеко не уедешь. И детская мечта постепенно уступает место той реальности, которую человек себе создал. Это как пример.

Или: я знаю, что, сделав какое-то дело, обязательно получу огромное удовольствие, но почему-то всегда откладываю его, как трудно осуществимое, боюсь браться за него, да и не верю, что получится. Поэтому занимаю себя менее сложными делами, тоже приносящими удовольствие, но какое-то оно неполноценное, это удовольствие. Могло бы быть и побольше… вот если бы я сделал ЭТО… Нет, ерунда, не получится. Не буду заморачиваться, лучше заниматься тем, что есть и не рыпаться.

Даже выполнение каких-то бытовых вещей, направленных на улучшение жизни, дается нам с огромными усилиями. Гораздо приятнее лежать на диване перед телевизором, принести себе с кухни запас еды на пару часов, чтоб не вставать потом, не двигаться и не думать… Красота…

В чем природа человеческой лени? Почему кто-то так просто, как нам кажется, осуществляет свои мечты, идет за ними, прилагает усилия, а нам лень, хотя мы не хуже – могли бы стать такими же талантливыми, известными как те, на кого мы смотрим по телевизору?

Collapse )

Вел

Танцующая в темноте

Посмотрела фильм.. очень тяжелый, трудно что-то о нем писать, но хочется как-то проговорить свои мысли.
Фильм очень системный, Ларс фон-Триер, звуковик в огромном темпераменте, и Бьорк - тоже звуковичка, наверно, примерно в таком же состоянии, что и режиссер, сделали гениальную работу..



Бьорк тут играет, как мне кажется, сама себя. Такая же странная, чудаковатая (звуковой вектор), никому не понятная, живет в своем выдуманном мире мюзиклов, скрываясь от боли и страдания, которые приносит внешний мир. Каждый раз, когда извне происходят события, которые она не принимает душой, не хочет осознавать, она уходит в свой мир музыки и танца.. Музыка везде - в работе станков, шагах людей, звуке пишущей ручки... Когда она теряет зрение, боль вызывают ее слова "А на что смотреть-то?". История самопожертвования ради сына, никому ничего не доказывающая, сама в себе... Весь фильм сострадаешь героине, восхищаешься ей, ее силой, с одной стороны, и ощущаешь огромное чувство несправедливости с другой стороны.. Никто из других героев фильма не понимает всей ее глубины, ее сути, и они - эти человеки, не понимающие человечности, не разбираясь, что к чему, судят, решают, что этому ЧЕЛОВЕКУ нужно умереть... Конечно, зачем жить ей в этом мире? Поэтому она и живет в своей реальности, красочной, где, как она говорит "ничто не кончается плохо", и при этом не теряет хорошего отношения к людям - она судит по себе, и общается с людьми так, будто они даже выше ее в чем-то, она по своей наивности даже не может представить, какими бывают люди.. Но все же фильм таков, что нет плохих героев, все такие, какие есть, всеми живет свое психическое, но ее психическое - самое огромное, никто об этом не знает, даже она сама. Она поступала сообразно тому, как на нее действует внешний мир, здесь полный баланс. Как она поет в одной из песен "I did what I had to do". И, конечно, последняя сцена... это что-то невероятное.. до последнего ждешь чуда, но Фон-Триер беспощаден, он показывает все, как есть - везде причинно-следственные связи, все закономерно. И тут нет зла. Последнаяя песня отражает глубину героини, свет, живущий ею, незначительность внешнего, ее песня будет жить, как бы вы ее ни убивали, до последнего вздоха она - это она:

They say it's the last song,
They don't know us, you see.
It's only the last song
If we let it be.


Потрясающие последние строки ее песни трогают за самое психическое, бьют прямо в сердце..
И конечно, голос Бьорк неповторим.
Тяжело, но светло.